荒漠怪客

硬要形容就只能说是fever-dream quality吧，也只有尼古拉斯雷这种疯子能把四角恋言情剧+双女主撕逼戏+麦卡锡主义影射+西部片套路混在一起。这些模式之间只有混没有搭，因为它们根本就不搭，但也正是这种不搭造就了这个电影的独一无二，疯狂又愚蠢，炽热而荒唐

再具开创性也无法让人忍受一个自大、傲慢、固执、无趣、怪异、神经质、缺心眼还寒碜的女主角！！！脸谱化如此严重实在让人作呕

反类型西部片。结尾也是女人间的决斗。琼 克劳馥前面的短衣襟小打扮很干练。剧情紧凑，节奏也比较快，在当时确实少见。

（8/10）1、将男性特质女性化移植到西部片当中，男性很大程度上变成女性的附庸，五十年代反西部片的代表之一。 2、艳丽的色彩，琼·克劳馥的变换的服装变成叙事的一部分。 3、与1952年的《正午》形成对照，叙事时空的被限制在两天一夜 节奏紧凑；对于群体的“暴政”的讽刺，一如《正午》当中冷漠的民众；结尾双人对决，丢枪、人群伫立围观、哀愁的配乐，最后两人潇洒的相依离开，太像了。 4、尼古拉斯·雷不走寻常路。

“五年前，我爱上了一个男人，他不好，也不坏。但是我爱他。”……荒漠怪客男女主人公此段对白中的第三人称，“他”或“她”，所指代的其实就是对话中的两位当事人自己。这种情人重聚追忆伤心往事却不称你我的独特对白方式，为尼古拉斯雷的铁粉维姆文德斯所借鉴并改造成了德州巴黎中最著名的那场戏。