远山淡影2025

给每一位女性角色加戏加戏加戏，丝毫没有意识到这部作品的美在抽象与模糊扭曲

得到牛奶箱的那个晚上，电车窗外看到的黑衣女人原来是流泪的衰老母亲。战后防空洞里溺死自己婴儿的女人，原来是年轻时在河里溺死小猫的妈妈。我假装景子还在曼彻斯特，他们把那时的洗脑当作教育。长崎的废墟不会因为来到伦敦就得以修复，这场下不完的将棋已经被毁掉，墙上仍然爬有吞下堪比辐射的蜘蛛。

没办法，我跪倒在广濑铃的裙下。

影片中，长崎成为一种不可见的“那边”，战后的伤疤辐射在一种虚幻精巧的年代置景中。整部电影很难找到逻辑的视点，更像是将戏剧舞台拆分成了各种局部，只是一种顺序而非层级体系地观看。但有意思的是，无序的视点到了电影的结尾，却成了所有角色的共享，历史的共感。

双线叙事且带有叙事诡计，表现了女主的一体两面，镜头的隽永之美是最大亮点，广濑铃和二阶堂富美的造型都很惊艳，也挖掘出了不同往日的气质。看似平静的日常生活背后，是无数人对国家未来的茫然与仓惶，英国部分则着重在追忆历史投入文字创作的过程，从中挖掘出女主内心的隐秘痛楚以及移民经历中不为人道的体验。