沟口健二：一个电影导演的生涯

呈现了一定程度的真实，最后的结尾好突然。看了以后对田中娟代好感上升

出色的传记，通过对制片、演员、摄影师、装置、美术、助理导演等访谈和实地走访，构建出立体的沟口创作生涯与生活片段，田中绢代、若尾文子、香川京子、增村保造和新藤兼人（自己）等诸多人。沟口和小津类似，很年轻时（1923，25岁）就晋升导演（对比稍晚的黑泽明、木下惠介等），其后三十余年是漫长创作生涯，本纪录片按时间顺序展开，着重围绕《浪华悲歌》（1936）《祇园姊妹》（1936）《爱怨峡》（1937）《残菊物语》（1939）《浪花女》（1940）《西鹤一代女》（1952）《雨月物语》（1953）《祇园歌女》（1953）《山椒大夫》（1954）《近松物语》（1954）《杨贵妃》（1955）《赤线地带》（1956）展开（很明显体现两个创作高峰期，“沟口先生是个怪才，他的电影要么是巨作要么就完全失败。”）

看到田中绢代闪着泪花说完那番话，作为影迷我也觉得很幸福。

十年再见沟口健二，大家一起来吐槽!在众多亲友口中还原一个支离破碎，残缺不全的大师形象:生性风流，细节狂魔，片场暴君，激发出演员潜能的大师，害羞腼腆，不疯魔不成活的电影工作狂，至死是少年!前半段拍得很无聊，断断续续三天才看完，田中绢代的部分最好看。

神人一枚。他和阿城说的那种“偶有颓丧，就跑去看女人”是一样一样的，女性崇拜者，讴歌女性者，片子没谈到他的母亲和女性家人，这一定有影响，侧面看田中绢代那几段，大概能理出个一二。